The Swell Season: Balada triste del éxito inesperado

En 2008, unos otrora des­co­no­ci­dos Glen Han­sard y Mar­kéta Irglová reco­gían un Oscar por su can­ción Falling Slo­wly, de la exi­tosa Once, pelí­cula de 2006 en la que ambos se inter­pre­ta­ban a sí mis­mos en un falso docu­men­tal en el que se narraba cómo la música y el arte pue­den deri­var en la más honesta his­to­ria de amor. Gra­bada con cáma­ras digi­ta­les, y con muy bajo pre­su­puesto, la pelí­cula fue un éxito ines­pe­rado, y ese éxito se tras­ladó recien­te­mente a los esce­na­rios de Broad­way con un musi­cal que acaba de arra­sar en los Pre­mios Tony. El argu­mento de la pelí­cula ori­gi­nal tras­pasó ade­más la fic­ción y el com­po­si­tor irlan­dés comenzó una rela­ción per­so­nal, y pro­fe­sio­nal bajo el nom­bre de The Swell Sea­son, con la joven checa que ape­nas supe­raba los veinte años.

El des­tino, y la peti­ción de tres direc­to­res, hizo que la vida de los músi­cos fuera gra­bada durante tres años. Sin lími­tes. Sin cen­sura. Tres años que ahora se estre­nan en forma de docu­men­tal, The Swell Sea­son, esta vez sí, com­ple­ta­mente real. El relato, gra­bado en un exqui­sito blanco y negro que sobre­coge, se con­vierte en el amargo espejo del éxito, de la feli­ci­dad ini­cial ante los sue­ños cum­pli­dos y de cómo ese éxito puede ter­mi­nar con­vir­tién­dose en una pesa­di­lla que desem­boca en el más des­agra­da­ble desa­so­siego. La desorien­ta­ción, el ago­ta­miento y la pér­dida de la noción de la reali­dad que se viven cuando no hay hogar. Cuando el éxito que supuso el pri­mer espe­jismo de feli­ci­dad se con­vierte tam­bién en el aliento para la des­truc­ción personal.

El docu­men­tal nos hace así tes­ti­gos de excep­ción del dete­rioro de una rela­ción en la que cual­quiera que haya tenido con­flic­tos de pareja se podrá reco­no­cer. Por­que a veces los sue­ños no son los mis­mos para todos, como afirma Mar­kéta en una de las esce­nas más des­alen­ta­do­ras del metraje. Sobre­pa­sada por la fama y ago­tada por la inter­mi­na­ble gira mun­dial que les llevó a dar cien­tos de con­cier­tos por toda la geo­gra­fía mun­dial, mira a Glen y le repro­cha que triun­far en la música era su sueño, pero no el de ella. Acto seguido él sale a salu­dar, con enfer­miza meticu­losi­dad, a los fans que espe­ra­ban tras el con­cierto mien­tras su pareja se queda den­tro, enra­bie­tada y com­ple­ta­mente supe­rada por la situación.

Es solo una de las imá­ge­nes que se van suce­diendo hasta un clí­max en en el que, tras muchas dis­cu­sio­nes y momen­tos de ten­sión, com­pro­ba­mos la dis­tan­cia que se ha creado entre ambos mien­tras dis­cu­ten en una cafe­te­ría de algún lejano país en una de las con­ver­sa­cio­nes más amar­gas jamás refle­ja­das en la gran pan­ta­lla, hacién­do­nos par­tí­ci­pes de cómo puede cam­biar todo en ins­tan­tes, en la sen­sa­ción de sole­dad que pro­duce la fama y en lo poco pre­pa­rado que está cual­quier ser humano para enfren­tarse a un éxito cre­ciente de la noche a la mañana. Y todo con­tado con una plas­ti­ci­dad que intenta evi­tar el rea­lismo, al con­tra­rio de lo que veía­mos la pelí­cula Once donde la fic­ción se pin­taba de realidad.

Vivi­mos así los pri­me­ros momen­tos del amor más real y vis­ce­ral, las sen­sa­cio­nes en el auto­bús de la gira, los momen­tos de ten­sión pre­vios a un con­cierto, la humil­dad de la pro­ce­den­cia fami­liar de los artis­tas y las desigua­les reac­cio­nes ante los segui­do­res, la eufo­ria que se con­vierte en lamen­ta­ción en ape­nas días o minu­tos. La asfi­xiante pre­sión. La nece­si­dad de estar siem­pre a la altura. El doloso momento en el que ele­gir entre el éxito y la fama o una rela­ción. Y ese momento para recor­dar can­cio­nes que, una vez con­su­mada la sepa­ra­ción, sue­nan a premonición.

The Swell Sea­son fun­ciona no sólo como tes­ti­mo­nio del tiempo que pasó desde el triunfo mun­dial hasta la diso­lu­ción del dúo, sino que ade­más fun­ciona incluso como una espe­cie de secuela de la pelí­cula en la que se die­ron a cono­cer, como un desola­dor desen­lace para lo que pare­cía un cuento de hadas y que se con­vierte no solo en uno de los mejo­res docu­men­ta­les musi­ca­les del cine reciente sino uno de los rela­tos más cer­te­ros, hones­tos y, por tanto, desola­do­res sobre el pre­cio de la fama que se han podido ver en los últi­mos años en la gran pantalla.