Elena: Madre no hay más que una

Tras su paso, el pasado año, por el fes­ti­val de Can­nes, donde ganó el pre­mio espe­cial del jurado en la sec­ción Una cierta mirada, y tras figu­rar en la sec­ción ofi­cial del fes­ti­val de cine euro­peo de Sevi­lla, donde se pre­mió la estu­penda inter­pre­ta­ción de su actriz pro­ta­go­nista, Nadezhda Mar­kina, Elena llega a la car­te­lera española.

Fría, como el país de ori­gen de la cinta, Rusia, Elena comienza narrando con imá­ge­nes el des­per­tar en la casa en que con­vi­ven Elena y Vla­di­mir sumer­gién­do­nos, sin que ape­nas nos per­ca­te­mos, en su modo de vida y en su espa­cio vital. Elena es una enfer­mera reti­rada, de clase baja, que con­vive con un adi­ne­rado marido al que aten­dió diez años atrás y al que cuida y atiende como si fuese su criada.

Vla­di­mir tiene una hija de su ante­rior matri­mo­nio que sólo se interesa por el dinero de su padre, con­si­de­rando que éste nunca se preo­cupó en otros tér­mi­nos por ella. Por su parte, Elena tiene un hijo casado y dos nie­tos que viven haci­na­dos en pési­mas con­di­cio­nes y sobre­vi­ven con la ayuda eco­nó­mica de Vla­di­mir, que no parece muy dis­puesto a seguir sos­te­nién­do­les dado que el hijo de Elena es un pará­sito que no se preo­cupa por bus­car tra­bajo y man­te­ner a su fami­lia, sino que se apro­ve­cha de la situa­ción de su madre. Elena se ve enfren­tada a la nece­si­dad de ayu­dar a su hijo y sus nie­tos, sin el apoyo de su opu­lento marido, con quien man­tiene una rela­ción que solo parece basada en la nece­si­dad mutua.

La pelí­cula puede pare­cer sim­ple en pri­mera ins­tan­cia, pero su retrato de la Rusia con­tem­po­rá­nea, el dibujo de la per­so­na­li­dad de sus dis­tin­tos per­so­na­jes y sus par­ti­cu­la­res mise­rias eco­nó­mi­cas y mora­les, y la fran­ca­mente autén­tica inter­pre­ta­ción de sus acto­res, con espe­cial hin­ca­pié en su per­so­naje pro­ta­go­nista, con­vier­ten esta cinta en un ins­tru­mento de refle­xión y, en defi­ni­tiva, en una de esas esca­sas pelí­cu­las que gana ente­ros con el trans­curso del tiempo una vez que ha sido visionada.

A pesar de la frial­dad con que cuenta su terri­ble his­to­ria, no parece haber mejor forma para evi­tar jui­cios sobre sus per­so­na­jes y dejar que sea el espec­ta­dor el que decida lo que piensa acerca de cada uno de ellos y los actos que lle­van a cabo. El direc­tor se limita a  jugar con imá­ge­nes meta­fó­ri­cas, casi poé­ti­cas y dejar que noso­tros ten­ga­mos el poder de opinar.

Es por esto y por la cru­deza de la his­to­ria que relata, que Elena merece más aten­ción de la que segu­ra­mente ten­drá en su paso por nues­tra car­te­lera. Se trata de cine del que surge debate y cuando encon­tra­mos cin­tas con dicha carac­te­rís­tica es de agradecer.