E. L. Doctorow: Todo el tiempo del mundo

En el pre­fa­cio de Todo el tiempo del mundo, mien­tras refle­xiona sobre el acto de escri­bir y la dife­ren­cia entre tra­ba­jar la novela y el cuento, Doc­to­row dice que el acto de escri­bir tiene carác­ter de explo­ra­ción. Escri­bes para ave­ri­guar qué escri­bes. Y mien­tras tra­ba­jas, las fra­ses pasan a ser gene­ra­do­ras; el libro pre­fi­gu­rado en esa ima­gen, en ese retazo de con­ver­sa­ción, empieza a aflo­rar y par­ti­cipa él mismo en su com­po­si­ción, dicién­dote qué es y cómo debe rea­li­zarse.

Tam­bién dice que un relato, por su pro­pia dimen­sión, debe cen­trarse en per­so­nas que, por una u otra razón, se dife­ren­cian cla­ra­mente de su entorno: per­so­nas enzar­za­das en alguna forma de liza con el mundo impe­rante. Y eso es, pre­ci­sa­mente, lo que el autor nos ofrece en este libro: trece rela­tos (seis de ellos hasta ahora iné­di­tos en España) cen­tra­dos en otros tan­tos per­so­na­jes doli­dos, eter­nos per­de­do­res que lle­van con­sigo una carga de la que no con­si­guen librarse y que están con­de­na­dos a vivir, de una u otra manera, al mar­gen de lo que se con­si­dera “normal”.

Así, cono­ce­mos cómo es el día a día en una secta a tra­vés de uno de sus acó­li­tos, la vida de una chica que salta de una rela­ción des­afor­tu­nada a otra, el cargo de con­cien­cia de un joven que se ve obli­gado a escri­bir car­tas a su abuela en nom­bre de su difunto padre, para que ésta no tenga noti­cia de su muerte, cómo es la vida de un hom­bre que un día decide aban­do­nar a su mujer e hijos e ins­ta­larse en el des­ván, donde puede obser­var­los de cerca…

A tra­vés de dife­ren­tes per­so­na­jes, épocas y luga­res, Doc­to­row vuelve a ofre­cer­nos en este libro ese aná­li­sis de la socie­dad esta­dou­ni­dense que ya se ha con­ver­tido en una carac­te­rís­tica habi­tual de sus obras. Haciendo uso de las expe­rien­cias de estos out­si­ders, el autor repasa los modos de vivir y los valo­res impe­ran­tes en la socie­dad que retrata y nos ofrece, una vez más, una visión en la que dete­nerse y sobre la que pode­mos (y debe­ría­mos) reflexionar.

Para ello, ade­más, Doc­to­row rea­liza un intere­sante ejer­ci­cio narra­tivo y viste cada relato con el estilo que mejor le va a cada pro­ta­go­nista. Así, nos encon­tra­mos con rela­tos escri­tos en pri­mera per­sona, rela­tos al uso donde apa­re­cer un narra­dor omnis­ciente, rela­tos cons­trui­dos a base de diá­lo­gos… todo un ejem­plo de maes­tría narra­tiva que en este autor ya no nos sor­prende, pero siem­pre nos maravilla.