‘Memphis Underground’, la osadía irreverente de Stewart Home

Si bien ésta ha sido mi pri­mera novela de Ste­wart Home, leer Memp­his Under­ground es como dar nar­có­ti­cos a los chi­cos de las esqui­nas: ser cohe­rente con la cul­tura con la que se nace, tener nula con­fianza en el sis­tema y retro­ali­men­tar el círculo vicioso de lo out­si­der del que es casi impo­si­ble salir. Har­tos de la sabida eti­queta de enfants terri­bles de lite­ra­tu­ras dema­siado inge­nuas que, hipo­té­ti­ca­mente, tra­tan temas emba­ra­zo­sos y sacan de la orto­do­xia a la madu­rez asen­tada, la lite­ra­tura del inglés Ste­wart Home no es que dé sopas con honda a todo aquél que se pre­cie de agi­tar y crear con­tro­ver­sia en torno al blanco sobre negro, sino que su forma de des­po­tri­car de lo popu­lar es un acto de irre­ve­ren­cia tal que cuanto más hiere más adic­tivo resulta.

A dos ban­das, en reali­da­des para­le­las que mero­dean por una espe­cie de pro­vo­ca­dor mate­ria­lismo (más que rea­lismo), dos narra­do­res obje­ti­vi­zan, aun­que parezca que sub­je­ti­vi­cen, por una Esco­cia cuyo  entorno eli­tista de artis­tas pro­pone expe­rien­cias con filias sexua­les, adve­ne­di­zos en polí­tica, segu­ri­dad nacio­nal y dosis de corrup­ción; así como por un Lon­dres paria dónde lo común en los jóve­nes es per­der el empleo gris y sucum­bir en el pecado de inten­tar lograr otro peor para no salirse de la rueda del sis­tema. Cómo si la ima­gen petri­fi­cada de la lite­ra­tura de Eas­ton Ellis, Qua­drop­he­nia y la hipo­té­tica trans­gre­sión del arte de Bansky se hicie­ran añi­cos de una sonada bofe­tada y lo que nos que­dara por mos­trar fuera tan frí­volo, gri­sá­ceo e irre­ve­rente que no que­dara más reme­dio que bur­larse para des­mi­ti­fi­car el eli­tismo de la bur­gue­sía y los pro­yec­tos artís­ti­cos osa­dos que ya nacen convencionales.

La tra­duc­ción al espa­ñol de Anto­nio J. Rodrí­guez que Alpha Decay ha edi­tado a pri­me­ros de año resulta ser, aun­que toda­vía nos halle­mos al comienzo del curso de publi­ca­cio­nes anua­les, uno de esos mani­fies­tos corro­si­vos que des­pren­den feti­chismo por todos sus poros.  No cai­ga­mos en la faci­li­dad del tér­mino impres­cin­di­ble, por­que eso con­lle­va­ría deno­tar armo­nía, pro­por­ción y equi­li­brio, algo tan redun­dante que con­su­mi­ría todo el ali­ciente audaz de esta novela: api­so­ne­mos el con­cepto que con­nota aque­llo lla­mado van­guar­dista y encon­tra­re­mos la esen­cia mor­diente de lo imper­fecto. Cui­dado, Memp­his Under­ground no es algo cha­pu­cero aún a pesar de cierta apa­rien­cia des­cui­dada o faci­lona en alguno de sus pasa­jes; cómo mucho, con­cien­cia de lo desa­cer­tado y anó­malo que rige nues­tras dete­rio­ra­das exis­ten­cias de Pri­mer Mundo deficiente.

Sea como fuere, Memp­his Under­ground es una exci­tante y osada adqui­si­ción para este mes dedi­cado al ‘libro’, y la pre­sen­cia de su autor en el fes­ti­val Pri­mera Per­sona con­vo­cado por el CCCB (4 y 5 de mayo) invita a pro­mo­ver su posi­cio­na­miento en la mente de los lec­to­res más par­ti­sa­nos. Kiko Amat, como direc­tor de dicho fes­ti­val da la opor­tu­ni­dad de poder acer­car­nos a esta figura out­si­der; bien sea dicho, que el ínte­gro prólogo-ensayo del bar­ce­lo­nés, para esta pequeña joyita que ha publi­cado Alpha Decay, ya vale de por sí todo el com­pro­miso lec­tor hacia esta rebel­día conceptual.