Reykjavik-Rotterdam

En la travesía en barco desde Reykjavik hasta Rotterdam anochece incluso cuando sale el sol. Esta oscuridad se nos presenta bajo el tópico del cine negro en el que el exconvicto que, tras intentos fallidos de llevar una vida normal se ve de nuevo irremediablemente abocado al delito. Arnaldur Indridason no es tan conocido como Stieg Larsson, pero la novela negra nórdica atraviesa una buena racha. Reykjavik-Rotterdam es una historia negra en todos los sentidos, no sólo por su trama policíaca sino también por el tono de humor ácido y por esa atmósfera lúgubre que emana de la familia del protagonista, asfixiada por problemas económicos. La crisis nos afecta a todos, también a Islandia, sobre todo a Islandia, país del que sabemos poco y de su cine prácticamente nada.

Dicen que los tiempos de crisis actúan como acicate de la producción artística. Por eso no es tan raro que llegue a nuestras pantallas —con algo de retraso, eso sí— un filme de un país que sólo produce una media de cinco películas al año. Los tiempos de crisis además, resultan idóneos para que afloren actividades ilegales. Cristopher, el protagonista de Reykjavik-Rotterdam, había estado en la cárcel por dedicarse a comerciar ilegalmente con alcohol. En Islandia el mercado negro de alcohol constituye un negocio bastante rentable, ya que los precios de las bebidas alcohólicas son abusivos. Cristopher, después de haberse reintegrado en la sociedad y haber conseguido un puesto estable como guardia de seguridad se ve obligado de nuevo a recurrir al tráfico de alcohol.

A Cristopher lo interpreta el polifacético Baltasar Kormákur, que compagina su trabajo de actor con otros de dirección y producción. De hecho, Kormákur actualmente está dirigiendo el remake americano de Reykjavik-Rotterdam. Mark Walhberg se encargará de sustituirle en el papel de Cristopher. No es la primera vez, ni la última, que después del éxito de una película europea de bajo presupuesto se ruede otra versión americana con más medios y rostros más conocidos. En esta ocasión hay una ventaja añadida: Kormákur ha experimentado en primera persona el rodaje de la versión original y no sólo eso, sino que además, como islandés, conoce de primera mano el entorno en el que se enmarca la historia. Él, mejor que cualquier otro, puede ser capaz de traducir con tino el itinerario de Reykjavik a Rotterdam a un trayecto desde Nueva Orleans hasta Panamá. No obstante, antes de que nos invada el remake de Hollywood es mejor que, por si acaso, juzguemos la versión original.

Reykjavik-Rotterdam es de color negro, sólo en ciertas imágenes se atisba un tono grisáceo, pero nada más. Al principio de la película hay una escena en la que Iris, la mujer de Christopher, le tararea a su marido la canción que suena de fondo desde su móvil, demasiado colorida y sensiblera, su canción, la de ellos. Aunque, por el ritmo con el que arrancaría la película yo me imaginaba a los Rolling Stones y su Paint it Black; I see a red door and I want it painted black, no colours anymore I want them to turn black. También me sorprendió que al final, eligieran azul para pintar las paredes de su casa, porque de Reykjavik a Rotterdam todo es igual de negro que de Rotterdam a Reykjavik.